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書法藝術的力量表現在線條、字形、篇章三個方面。線條所表現的是筆力，字形所表現的是合力，而篇章所表現的是勢力。線條中的筆力，是書法力量表現的主要方面。梁啓超在《書法指導》一文中十分強調這一點。他說：「寫字全仗筆力，筆力的有無，斷定字的好壞，而筆力的有無，一寫下去立刻就可以看出來。」
一、虞世南的「戈」
虞世南的楷書以遒勁有力著稱，其「戈」畫的力量顯得與眾不同。
提起這個筆畫，歷史上有個著名的典故「虞戈高妙」講的是，有一天唐太宗李世民向虞世南學習書法，但筆畫中的"戈"部總寫不好。有一次他寫「戩」字，怕難為情，有失體面，故寫了一半，留下戈，私下讓虞世南補上。他將作品拿給魏徵看，魏徵看後說，唯有戩字當中戈部寫得高妙絕倫，唐太宗聽後感嘆不已。
虞書的戈畫寫的長而且直，臨近鈎處才帶微微的彎意。唐太宗在《筆法決》談他的體會：「為戈必潤，貴遲疑而右盼。」
虞世南的「戈」畫之所以有力，主要體現在以下幾個方面：
- 起筆處頓挫有力，蓄勢待發；
- 行筆中鋒直下，筆力貫通；
- 收筆處回鋒頓挫，力透紙背。
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㈠ 唐代虞世南寫的「戈」
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二、顏真卿的長橫「末端」
顏真卿的楷書以雄渾壯麗著稱，其長橫「末端」常作強力的向下頓挫，長竪則於起筆處頓挫。
在《多寶塔碑》中，顏真卿用強烈的頓挫來表現筆力，使字體更加雄渾有力。例如，「方」字的長橫、「寺」字的長橫、「文」字的長橫、「法」字的橫畫、「千」字的豎畫，都具有強烈的頓挫感。
顏真卿的這種用筆方法，在書法史上被稱為「顏筋柳骨」。
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㈡ 顏真卿的長橫「末端」
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三、褚遂良的「扁擔」長橫
褚遂良的楷書以端莊秀麗著稱，其《雁塔聖教序》的長橫常以極細的線條寫出，幾成虛畫，而兩端則成下垂之勢。這使人聯想起挑著兩頭極重物體的扁擔。
褚遂良的這種用筆方法，在書法史上被稱為「褚遂良的扁擔長橫」。
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| 褚遂良的《雁塔聖教序》 |
四、趙佶瘦金體的「顯力之法」
趙佶的瘦金體，只有筋骨，幾乎無肉，但筋骨的筆畫卻顯出挺拔筋健的柔美。他主要的顯力之法在於以粗映細：橫畫、竪畫的末端採用強按下頓或略帶鈎、折等變化捺畫的尾部放粗，點畫也寫的略粗。顯力之法還有將包鈎的橫處用細筆，在快到拐彎處加重，使本來是一筆的筆畫弄成輕重不等但仍相連的兩筆。
趙佶的瘦金體，在書法史上獨樹一幟，具有很高的藝術價值。你可以在 趙佶《閏中秋月詩帖》 中欣賞趙佶的瘦金體，此帖是宋徽宗書法作品中，堪稱典型代表作品。
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㈣ 趙佶瘦金體的「顯力之法」
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五、行書和草書的筆力表現
行書特別是草書，顯示力量的方法更是繁多，也很特別。草書的筆畫可以特長、特短、特粗、特細的風貌與或虛或實、或斷或連、「秀處如鐵，嫩處如金」等等變化，表現出的煙霧收合、星電激流、龍虎威神、利劍鋒芒的力量。
劉熙載說：「草書尤重筆力。蓋草勢尚險，凡物險者易顛，非具有大力，奚以固之？草書之筆畫，要無一可以移入他書，而他書之筆意，草書卻要無所不悟。」
書法中的筆力是書法藝術的重要表現力之一。書法家通過對筆力的控制，可以表現出線條的美感、字形的結構和神韻、篇章的氣勢和力量。
書法中的筆力，並非指書寫者本身的力氣大小，而是指書寫者對筆鋒、筆勢、墨色的控制能力。在書寫過程中，書寫者需要根據不同的筆畫、不同的字形、不同的章法，來調整筆力的強弱、輕重、緩急。
書法筆力的強弱，主要體現在筆畫的粗細、轉折的力度上。一般來說，橫畫、豎畫、捺畫等主筆畫，宜用較強的筆力，以表現出字形的骨力；而點畫、挑畫、鉤畫等輔筆畫，宜用較弱的筆力，以表現出字形的靈動。
書法筆勢的輕重，主要體現在筆畫的起筆、行筆、收筆上。起筆宜輕，行筆宜重，收筆宜頓挫。這樣寫出的字，才會有力感和神韻。
書法墨色的濃淡，主要體現在筆畫的乾濕、枯潤上。乾筆宜輕，濕筆宜重。這樣寫出的字，才會有層次感和立體感。
書法中的筆力，是需要長期練習才能掌握的。書法家在學習書法的過程中，需要從臨摹入手，逐漸掌握筆法的基本規律。在臨摹的基礎上，再進行創作，才能逐步形成自己的風格。
以下是一些提高筆力的練習方法：
- 執筆要正確，運筆要靈活。
- 掌握筆法的基本規律。
- 多臨摹經典法帖。
- 勤加練習，積累經驗。
希望以上內容對您有所幫助。
書法是一門博大精深的藝術，需要我們不斷學習和探索。在學習書法的過程中，我們不僅可以提高筆力，還可以陶冶情操、提升審美。
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