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最難懂的書法專業詞彙,你懂幾個？
┋按語 狹義的“書法”是指用毛筆書寫漢字的方法和規則。中國書法博大精深，很多人看到書法中的一些常用書法術語，不知其所以然。此時都會選擇跳過，卻很少人會去查看是什麼意思。 |
書法作為中華文化的瑰寶，除了呈現給我們的豐富作品外，掌握書法的常識，並清楚地了解來龍去脈，還有前人對書法藝術的理解。不要把它們孤立開來。 這些“學書法”必不可少的中國書法專業詞彙，值得我們每個學書者深入學習和了解。
1、什麼是「書法」🤔
「書法」狹義上是指用毛筆書寫漢字的方法和規律。
包括執筆、運筆、點畫、結構、佈局（分布、行次、章法）等內容。
中國書法的五種主要書體：
◎ 篆書體（包含大篆、小篆），
◎ 隸書體（包含古隸、今隸），
◎ 楷書體（包含魏碑、正楷），
◎ 行書體（包含行楷、行草），
◎ 草書體（包含章草、小草、大草、標準草書）。
2、「法書」指的是什麼🤔
「法書」又稱法帖，指學習書法可以作為楷模的範本。
古代將書寫於縑楮紙帛而有法度的書法作品均稱「法書」，或稱「書」。
北宋王安石有「好事所傳玩，空殘法書帖」的詩句。法書不同於書法。法書是對古代名家墨跡的尊稱，包含書法作品之楷模的意思。
3.「翰墨」是什麼🤔
「翰墨」義同「筆墨」。原指文辭。
“翰” 原指長而硬的羽毛，後指毛筆、文章、信件等。後來又與“墨”結合，專指書法。
三國魏曹丕《典論·論文》：「古之作者，寄身於翰墨，見意於篇籍。」後世亦泛指書法和中國畫。
《宋史·米芾傳》「特妙於翰墨，沈著飛翥，得王獻之筆意。」
4. 何為「墨跡」？
「墨跡」是指用墨書寫的手跡。
唐代張籍《和左司元郎中秋居》之二有「學書求墨跡，釀酒愛朝和」詩句。
《宋書·範曄傳》也有「上示以墨跡，曄乃具陳本末」的記載。
5. 何為「真跡」
「真跡」指的是真實可靠的手跡而不是出於他人的假托與偽造。
唐代張懷瓘《書斷》：「開元十六年五月，內出二王真跡，及張芝、張昶等書付集賢院。」
6.「金石」指的是什麼🤔
「金石」是指古代鐫刻文字、頌功紀事的鐘鼎碑碣之類。
◎ 金，指鐘鼎銅器之類；
◎ 石，指碑碣石刻之類。
《墨子·兼愛下》：「以其所書於竹帛，鏤於金石，琢於盤盂，傳遺後世子孫者知之。」
7.「刻石」專指什麼🤔
「刻石」專指鐫刻於碑石與摩崖上的字畫。
如秦代《會稽刻石》，東漢《石門頌》摩崖刻石。
桓譚《新論》：「泰山之上，有刻石，凡八百餘處，而可識者七十二。」
8. 何為「摩崖」？
「摩崖」是把文字直接書刻在山崖石壁上稱「摩崖」。
如漢碑中之《石門頌》，魏碑中鄭道昭之雲峰山題詩、題名等。《宣和書譜·正書一》：「遂良（褚遂良）喜作正書，其摩崖碑在西洛龍門。」
9.何謂「碑」？
「碑」是刻石中的一類形制。
《後漢書·竇憲傳》注：「方者謂之碑，圓者謂之碣。」樹碑用以歌功頌德始於秦而盛於漢。
在晉代曾嚴禁立碑。故歷來晉碑難得。
唐代是我國碑刻最發達的時期，不僅內容豐富，書法上也有極高價值。
10. 何為「碣」？
「碣」是刻石中的一類形制。
漢代以前的刻石沒有固定形制，大抵刻於山崖的平整面或獨立的自然石塊上，後人將刻有文字的獨立天然石塊稱作「碣」，石鼓文即是一件獵碣。
11. 何為「碑額」？
「碑額」是碑刻術語，碑頭的通稱，又名碑首。
一般指碑石上端額部，多有大字碑題及邊飾的額頭部分。碑額一般鐫刻該碑的全名，多為篆書體。
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12. 何為「篆額」？
「篆額」是碑刻術語。漢代以後的各種碑刻之上端，稱碑頭或碑額，因碑額上所題字多用篆書，遂稱「篆額」。漢碑如《張遷碑》、《韓仁銘》等篆額，書風奇肆跌宕，具有很高的藝術性。
13.何為「篆蓋」？
「篆蓋」是碑刻術語。
唐代的墓誌銘，通常有石蓋，因蓋上文字多用篆體，故名。
篆蓋與篆額內容相仿而形制不同，但《金石綜例》稱：「篆蓋，即篆額。」
14. 何為「碑陰」？
古代碑刻，除正面碑文外，往往將門生、故吏或出資建樹者的姓名鐫刻於背面，故稱。
15. 何為「碑版」？
「碑版」泛指碑誌之類。
《碑版廣例》：「開元二十五年羊愉撰景賢大師身塔記，末有碑版所詳，不復多載語，後魏昌馮王新廟碑，有碑版湮滅語。後人碑版名稱，殆自此始。」
16. 何為「碑學」？
清代阮元、包世臣提倡北碑後，學書崇尚碑刻風氣大盛，遂有北派碑學、南派帖學之分。又指「碑版學」，即研究考訂碑刻起源、體制及新舊異同等學問。
17. 何為「勒石」？
「勒石」是碑刻的術語。
指將法書鈎摹本背面加朱復印到石面上的工序。唐代碑刻上常有專款記載勒石者，如《懷仁集王書聖教序》碑末有「諸葛神力勒石」字樣。
18. 何為「朱背」？
「朱背」亦稱「背朱」。即「勒石」。
19. 「拓本」指的是什麼🤔
「拓本」指的是從碑刻、銅器上墨拓下來的書跡或圖像。實物最早見於唐代。
具體方法將宣紙打濕蒙在器物碑刻上，敲打它，使得宜紙呈現凹凸狀，然後蘸墨拓成。
◎ 古時用竪紋紙，油煙墨，拓後砑光，墨色烏黑有浮光的，稱「烏金拓」；
◎ 用橫紋紙，松煙墨，色青而淺，不和油臘的，稱「蟬翼拓」。
◎ 又以朱紅色拓出的稱「朱拓」；碑石初成，或剛出土時所拓的稱「初拓」。
20. 何為「剝蝕」？
「剝蝕」指古代碑刻年久風化石有剝落。
南宋陸游《老學庵筆記》：「漢隸歲久，風雨剝蝕，故其字無復鋒鋩。」
21. 何為「雙鈎」？
雙鈎是書法術語。
▸（1）複製法書的技法。法書上石，沿其筆面的兩側外沿以細線鈎出，稱為「雙鈎。陸游有「妙墨雙鈎帖」詩句。
▸（2）一種書寫「空心字」的技法。
▸（3）執筆法的指法名稱，與「單鈎」相對。
北宋黃庭堅論書：「凡學字時，先當雙鈎，用兩指相疊，蹙筆壓無名指。高提筆，令腕隨已意左右。」
今以食指與中指上節、中節之間相疊，鈎住筆管，稱為「雙鈎」。
22. 何為「單鈎」？
單鈎是書法術語。執筆法指法名稱。
以食指鈎筆管與拇指形成鉗制狀，余指皆墊於筆管後方。因只以一食指主鈎，故稱「單鈎」。與「雙鈎」相對。
清代朱履貞《書學捷要》稱：「單鈎者食指、中指參差不齊，食指鈎向大指，中指鈎向名指，此是單鈎。」
世傳北宋蘇軾作書用此法，微偃其筆。
23. 何為「枕腕」？
「枕腕」是書法術語。
寫字時把左手掌背平墊於右手腕下，稱為「枕腕」。
多用於書寫小字，也有使用臂擱（多以竹、木制）等物代替左手墊於腕下的。
24. 何為「懸腕」？
「懸腕」是書法術語。執筆法中的一種。
手腕靈活與否對運筆至關重要，肘部不靠桌面，腕憑空懸起，稱為「懸腕」。
寫字僅僅堤腕還不能上下縱橫自如地運筆。懸腕能使肩部松開，全身之力由於無所罣礙，才得集注毫端，點畫方能勁健。
25. 何為「回腕法」？
「回腕法」是書法術語，執筆法中的一種。
腕掌彎回，手指相對胸前，故稱。
清代何紹基寫字即採用此法，執筆時腕肘高懸，能提能按，然不能左右起倒，有違常人的生理機能，故一般多不採用。
26. 何為「腕平掌竪」？
「腕平掌竪」是書法術語。
論述執筆時的腕掌關係。由「指實掌虛」引申而來。
近人沈尹默稱：「掌不但要虛，還得竪起來。掌能竪起，腕才能平；腕平，肘才能自然而然地懸起，肘腕並起，腕才能夠靈活運用。」
27. 何為「鳳眼」？
「鳳眼」是書法術語。
執筆法的指法名稱，握管時，大拇指節骨挺直，里側呈微凸伏，與內彎的食指構成狹長形的縫隙，因美其名為「鳳眼」。
大指骨外凸，虎口空圓者稱「龍眼」，是另一種執筆法。
28. 何為「執使」？
「執使」是書法術語。
執筆與用筆的通稱，唐代孫過庭《書譜》載：「今撰執使轉用之由，執謂淺深長短之類；使謂縱橫牽掣之類是也。」明代張紳稱，「執謂執筆，使謂運用。」參見「運筆」。
29. 何為「運筆」？
「運筆」是書法術語。指字的點畫書寫之過程。
南宋姜夔《續書譜》稱：「大抵執之欲緊，運上欲活，不可以指運筆。當以腕運筆。執之在手，手不主運；運之在腕，腕不主執。」
30. 何為「磔」？
「磔」是書法術語。
點畫用筆的一種技法。「永字八法」稱捺筆為「磔」。
捺法用磔，意思是筆亳盡力鋪散而急發。又，斜捺叫磔，臥捺稱波。
唐太宗李世民《筆法訣》稱：「磔須戰筆外發，得意徐乃出之。」
31. 何為「戈法」？
永字八法以外的又一筆法。
相傳：「（唐）太宗工隸（楷書），以（虞）世南為師，常患難於戈法，一日書‘戩’字，乃空其落，世南取筆填之，以示魏徵，徵稱：仰觀目聖作，惟戩字戈法頗逼真，上深嘆魏為藻識。」
戈法較長，寫時如不從容行筆，必然頭尾重，中間輕薄。唐太宗李世民稱：「為戈必潤，貴遲疑而右顧。」
32. 何為「中鋒」？
「中鋒」是書法術語。
指行筆時將毛筆的主鋒保持在點畫的中線，以區別於偏鋒。用中鋒寫出的線條圓渾而有質感。
33. 何為「聚墨痕」？
「聚墨痕」是書法術語。
中鋒運筆，因筆鋒常在點畫中間行迸，筆畫的中央線著墨最有力，凝聚成一道濃重的墨線痕跡，故名。
明代董其昌《畫禪寶隨筆》評蘇軾《赤壁賦》墨跡稱：「坡公書多偃筆，亦是一病，此《赤壁賦》庶幾所謂欲透紙背者，乃全用正鋒，是坡公之蘭亭也，每波畫盡處，隱隱有聚墨痕，如黍米珠，恨非石刻所能傳耳。」
34. 何為「側鋒」？
「側鋒」是書法術語。起筆的一種技法。
謂在下筆時筆鋒稍偏側，落墨處即顯出偏側的姿勢。
清代朱和羹《臨池心解》稱：「正鋒取勁，側筆取妍。王羲之書《蘭亭》，取妍處時帶側筆。」
這種筆法最初在隸書向楷書演變時形成。它使方筆字體中增添瀟灑妍美的神情。側鋒多用來取勢，勢成則轉換為中鋒。晉人多用之。
35. 何為「折鋒」？
「折鋒」是書法術語。筆畫轉換方向時的一種用筆技法。
指筆勢折疊帶方者，以別於轉筆，即筆鋒在轉換方向時，由陽面翻向陰面，或由陰面翻向陽面。折鋒利於點畫方勁與創造姿勢。
清代包世臣書《劉文清四智頌》後，稱其筆法「以搭鋒養勢，以折鋒取姿。」
36. 何為「裹鋒」？
「裹鋒」是書法術語。用筆的一種技法。
起筆呈反方向運行，「欲上先下，欲左先右」。以後凡是取圓勢用筆，筆鋒內斂於點畫中間的稱「裹鋒」。如《曹全碑》、《石門銘》等多用之。
37. 何為「逆鋒」？
「逆鋒」是書法術語。運筆的一種技法。
為了藏鋒鋪亳，用逆入的方法，「欲下先上，欲右先左」，以反方向行筆的稱「逆鋒」。用逆鋒作字，往往具有蒼勁老辣的意趣。
清代劉熙載稱：「要筆鋒無處不到，須是用逆字訣。勒則鋒右管左，努則鋒下管上，皆是也。然亦只暗中機括如此，著相便非。」
38. 何為「蹲鋒」？
「蹲鋒」是書法術語。蹲，有停留的意思。與「蹲」本為一字。在書法中，蹲鋒、蹲鋒，字雖同，卻為兩法。
一個指筆緩行中的蹲勢，另一個指欲趯先蹲，退而復進。
唐代張懷瓘《玉堂禁經》稱：「蹲鋒，緩亳蹲節，輕重有准是也」；「蹲鋒，駐筆下衄是也，夫有趯者，必先蹲之。」
39. 何為「金錯刀」？
▸（1）「金錯刀」對書法用筆顫掣波發筆道的美稱。
《談薈》載：「南唐李後主善書，作顫筆摎曲之伏，遒勁如寒松霜竹，謂之金錯刀。」
▸（2）「金錯刀」作為字體名。
唐代張彥遠《法書要錄》載有金錯刀書一體。具體形式與風貌今已不可稽查。
40. 何為「筋書」？
「筋書」是書法術語。勁鍵遒麗的點畫謂之「筋書」。
書法言筋、骨，均寓褒獎之義，如歷來稱顏真卿、柳公權書為「顏筋柳骨。」
41. 何為「一筆書」？
「一筆書」是書法術語。
指草書文字間自始至終筆畫連綿相續，如一筆直下而成，故名。
漢代張芝首創。北宋郭若虛《圖畫見聞志》稱：「王獻之能為一筆書，陸探微能為一筆畫。」
42. 何為「顫筆」？
「顫筆」亦稱「戰筆」，書法術語。
用筆的一種技法，因筆畫呈顫動狀，故名。
《宣和面譜·花鳥三》載：「唐希雅初學李氏錯刀筆，後畫竹，乃如書法，有顫掣之狀。」
43. 何為「懸針」？
「懸針」是書法術語。
書寫直畫下端尖銳，如針之倒懸，故名。與垂露為兩種形體。
馮武（簡緣）《書法正傳》稱：「將欲縮鋒，引而伸之，須要首尾相等。但鋒尖耳。不可如鼠尾。又按古人只有垂露一法，懸針始於《蘭亭）‘年’字。後人遂以為法。」
44. 何為「垂露」？
「垂露」是書法術語。書寫直畫的一種形態。
其收筆處如下垂露珠，垂而不落，故名。具有藏鋒的筆勢，不同於「懸針」。
唐代孫過庭《書譜》稱：「觀夫懸針垂露之異。」
45. 何為「護尾」？
「護尾」是書法術語。用筆的一種技法。
指行筆至筆畫尾部而反收其筆鋒。護尾與藏頭的用筆方法，筆勢逆入而反收，逆則強健得勢，收則顯示筆有餘力。
北宋米芾「無垂不縮，無往不收」的論點，即從「護尾」擴展而來。
46. 何為「逆入平出」？
「逆入平出」是書法術語。筆畫起落筆和出鋒收筆的一種用筆技法。
◎ 逆入，指起筆時，筆鋒要朝書寫筆畫的反方向入紙，隨即轉鋒行筆，以達到「藏鋒」於點畫之中，均勻地萬毫齊力，平鋪紙上形成中鋒運筆的勢態。
◎ 平出，指筆畫至末不收，勢盡出鋒，回腕空收。
47. 何為「疾澀」？
「疾澀」是書法術語。用以對筆勢的評述。
筆勢由用筆的速度快慢、力度強弱、筆鋒順逆諸因素產生。疾筆求其勁挺流暢，澀筆求其凝注渾重。
清代劉熙載《藝概·書概》稱：「古人用筆，不外‘疾’、‘澀’二字。澀非遲也，疾非速也。以遲速為疾澀，而能疾澀者無之。」
48. 何為「方圓」？
「方圓」指字的是用筆與形體上相反相成的兩個方面。方中寓圓，圓中有方，既有矛盾，又能統一，才能獲得良好的藝術效果。若「捨方求圓，則骨氣莫全，捨圓求方，則神氣不潤。故方圓也可用來評價書法藝術的優劣。
49. 何為「燕尾」？
「燕尾」是指章草中的一種波法。
如神龍本《蘭亭序》「欣」字右下半的「人」，其狀似燕之尾，故名。前人將隸書橫畫出筆的挑腳比喻為燕尾。
50. 何為「柳穿魚」？
「柳穿魚」是書法術語。比喻應用啄法的短撇。
如形、影、彤、彬諸字，其右側的竪三撇，須有仰、平、覆三種有變化的筆勢，似三條小魚，用柳枝穿連起。
51. 何為「激石波」？
「激石波」是書法術語。
用筆時平捺稱「波」，激石者指字之捺筆似水之自泉口流出遇石激而湧過。這種捺筆稱為「激石波」。如《蘭亭序》「欣」字捺有章草筆意者即是。
52. 何為「牽絲」？
「牽絲」是書法術語。亦稱「游絲」、「引牽」、「引帶」，指書寫點畫時由於筆勢往來留存於先後筆畫之間的纖細筆道。
纖細如發絲，挺健俐落，起有上呼下應、意氣周流的作用，可以表現出書家功力。
53. 何為「一波三折」？
「一波三折」是書法術語。
用筆時平捺稱「波」，一波三折，指凡寫捺筆要三次轉換筆鋒。經過三折之後，筆畫才波發矯健。
北宋黃庭堅晚年的書法具有明顯一波三折的特點。
54. 何為「一筆三過」？
「一筆三過」是書法術語。
指每作一點畫雖微如黍米，皆須三折筆鋒，始得完成。
◎ 其法：
▸ 落筆藏鋒為第一折；
▸ 提筆轉鋒頓挫引筆為第二折；
▸ 回鋒收筆為第三折。
作書忌順筆平拖，而點畫經過三折，始能圓滿渾成。
55. 何為「過折收縮」？
「過折收縮」是書法術語。
運筆過程中的一種技法。過折，即指每畫一波，常三過折筆的意思；收縮，即北宋米芾「無垂不縮，無往不收」說之略稱。運筆切忌直來直去，缺乏內含。
56. 何為「萬毫齊力」？
「萬毫齊力」是書法術語。
指作書時非但主毫要絲絲得力，而且要調動副毫的作用，使筆毛一無扭結地聚結運動。這樣寫出的點畫才力量彌滿，圓健得勢。
南朝梁王僧虔《筆意贊》：「剡紙易墨，心圓管直，漿深色濃，萬毫齊力。」
57. 何為「內擫外拓」？
「內擫外拓」是書法術語。
◎ 內擫，指意在收斂的筆勢；
◎ 外拓，指意在縱放的筆勢。
後人用內擫外拓來區別二王書跡，很有道理，說「大王（王羲之）是內擫，小王（王獻之）則是外拓。
試觀大王之書，剛健中正，流美而靜；小王之書，剛用柔顯，華而實增。」
58.何為「屋漏痕」？
「屋漏痕」是書法術語。
比喻用筆如破屋壁間之雨水漏痕，其形凝重自然，故名。
唐代陸羽《釋懷素與顏真卿論草書》載：顏真卿與懷素論書法，懷素稱：「吾觀夏雲多奇峰，輒常效之，其痛快處，如飛鳥出林，驚蛇入草，又如壁坼之路，一一自然。」
顏真卿謂：「何如屋漏痕？」懷素起而握公手曰：「得之矣！」
59. 何為「折釵股」？
「折釵股」是書法術語。
比喻用筆的一種技法。釵原系古代婦女頭上的金銀飾物，質堅而韌；後被借以形容轉折的筆畫，雖彎曲盤繞而其筆致依然圓潤飽滿。
南宋姜虁《續書譜》稱：「折釵股者，欲其屈折，圓而有力。」
60. 何為「錐畫沙」？
「錐畫沙」是書法術語。比喻用筆的一種技法。
以錐子划沙，起止無跡，具有「藏鋒」的效果，而兩側沙子勻整凸起，痕跡中正，形似「中鋒」，故用錐畫沙以比喻書跡的圓渾。
唐代褚遂良《論書》稱：「用筆當如錐畫沙。」宋代黃庭堅稱：「如錐畫沙……蓋言鋒藏筆中，意在筆前。」
61. 何為「壁坼」？
「壁坼」是書法術語。比喻用筆如泥牆自然坼裂的痕跡，無做作習氣。
南宋姜虁《續書譜》稱：「用筆如折釵股、如屋漏痕、如錐畫沙、如壁坼……壁坼者，欲其無佈置之巧。」
62. 何為「綿里裹針」？
「綿里裹針」是書法術語。
比喻字體筆畫肉豐見骨、外柔內剛。
北宋蘇軾自論：「余書如綿裹鐵。」明代解縉稱：「東坡豐腴悅澤，綿里藏針。」
63. 何為「銀鈎蠆尾」？
「銀鈎蠆尾」是書法術語。
比喻用筆的一種技法。銀鈎指丁、亭、寧等字的趯筆；蠆尾指乙、也等字的趯筆。西晉索靖對自己的章草書很矜持，名其筆勢如「銀鈎蠆尾」。
64. 何為「衄」？
「衄」是書法術語。用筆的一種技法。指筆鋒退而復進。清代蔣和稱：「筆既下行，又往上也。與回鋒不同，回鋒用轉，衄鋒用逆。」
65. 何為「搭」？
「搭」是書法術語。用筆的一種技法。
指行草起筆及字與字之間的承接順應關係。順勢而下，不用逆勢的起筆稱為「搭鋒」。
清代朱履貞稱：「書法有折鋒，搭鋒，乃起筆處也。用強筆者多折鋒，用弱筆者多搭鋒。」
66. 何為「搶」？
「搶」是書法術語。折鋒筆法的虛和者稱為「搶」。
元代陳繹曾稱：「圓蹲直搶，偏蹲側搶，出鋒空搶。筆燥則折，筆濕則搶，筆燥實搶，筆濕空搶。」
67. 何為「轉」？
「轉」是書法術語。筆畫轉換方向時的一種用筆技法。
區別於折鋒。
《雪庵運筆八法》稱之為圍，有圓轉回旋之意。東漢蔡邕稱：「轉筆宜左右回顧，無使節目孤露。」一般真書多用折鋒，草書多用轉筆。
68. 何為「駐」？
「駐」是書法術語。用筆的一種技法。
運筆若行若住。
清代蔣驥稱：手不運而以筆按下為「頓」；運筆時而意有所顧，因用遲澀出之者謂之「駐」。
69. 何為「挫」？
「挫」是書法術語。用筆的一種技法。
頓後將筆提起，使鋒轉動離開原處，稱為「挫」。
是轉換筆鋒時常用之法。不僅用於轉角及趯筆，凡行筆換鋒時皆用之。
70. 何為「頓蹲」？
「頓蹲」是書法術語。停筆重按稱「頓」，輕按稱「蹲」。
《雪庵運筆八法》稱其為「疊」。
清代蔣和解釋「筆重按下」為「頓」，「用筆如頓，特不重按」為「蹲」。
71. 何為「骨法」？
「骨法」是書法術語。「骨法」亦稱「骨力」。
指書寫點畫中蘊蓄的筆力。是構成點畫與形體的支柱，也是表現神情的依憑。
唐太宗李世民嘗謂：「吾臨古人書，殊不學其形勢，惟求其骨力。」
72. 何為「肉法」？
「肉法」是書法術語。
比喻書寫時筆墨濃淡、肥瘦、粗細的一種技法。
元代陳繹曾《翰林要訣》「肉法」一則中稱：「字之肉，筆毫是也。疏處捺滿，密處提飛，捺滿即肥，提飛即瘦。肥者毫端分數足也；瘦者，毫端分數省也。」
73. 何為「背拋法」？
「背拋法」是書法術語。亦稱「外略法」，指「乙」字趯筆書寫的技法。
寫趯筆貴於寬圓，如背手拋物，故名。
宋人《翰林密論二十四條用筆法》稱：「蹲鋒緊掠徐擲之，速則失勢，遲則緩怯。」
74. 何為「八病」？
「八病」是書法術語。
泛指書寫點畫經常出現的弊病，俗稱敗筆。
八病都是以接近這類點畫的實物形態定目，如：牛頭、鼠尾、蜂腰、鶴膝、竹節、稜角、折木、柴擔等。
75. 何為「布白」？
「布白」是書法術語。
指安排字的點畫間架和佈置字、行之間空白關係的方法。
字的點畫與空白均有繁簡、短長，結體也有大小、疏密、欹正。書寫時必須因字生勢，靈活多變。
布白得當，即能使字和字之間產生錯落參差而又呼應協調的藝術效果。又，對整幅作品行與行之間的安排也稱「布白」。
76. 何為「燕不雙飛」？
「燕不雙飛」是書法術語。
前人將隸書橫畫出筆的挑腳比喻為燕尾。一字之中宜用一次捺腳，二次出現就會筆畫雷同，字形拖沓。
「燕不雙飛」即比喻捺腳的不可復用。但也有因隸書橫畫出鋒形如折刀頭，和雁尾之齊平相似，故亦稱「雁不雙飛」。
77. 何為「散水」？
「散水」是書法術語。
俗稱「三點水」，寫法因字體與書體而各別。
唐代張懷瓘《王堂禁經·散水異法》稱：「氵，此名遞相顯異。意在或藏或露，狀類不同；法以剛側而中偃，下潛挫而趯鋒。則右軍《黃庭經》、《樂毅論》用此也。」
78. 何為「雁陣」？
「雁陣」是書法術語。指字下四點排列之勢。
《書法三昧》：「急雁陣，緩雁陣，‘燕’、‘然’、‘樵’三字外不可用。」
79. 何為「向相」？
「向相」是書法術語。運筆造型的一種技法。與「向背」相輔相成。
80.何謂「向背」？
「向背」是書法術語。運筆造型的一種技法。
與「向相」相輔相成。要求同一方向之筆畫避免平行與雷同，盡量做到違而不犯，和而不同，既多樣，又統一。
81. 何謂「用墨」？
「用墨」是書法術語。
墨色有焦枯濃淡乾濕之分，作書使毫行筆燥潤相間的技法稱為「用墨」。
元代趙孟頫稱：「古人作字，多不用濃墨，太濃則失筆意。」
明代李君實則認為：「羲之書，墨嘗積三分，何也？東坡真跡墨濃如漆，隱起楮素之上，山谷亦謂其用墨太豐，而風韻有餘，然則松雪所雲，特楷書耳，行書則不然。」
82. 何謂「展促」？
「展促」是書法術語。指書法結體造型的一種技法。
有從單字間筆畫繁減懸殊上去理解的。
如唐代顏真卿《述張長史筆法十二意》稱：「大字促之令小，小字展之使大，兼令茂密，所以為稱。」
也有從一個字的偏旁結構的處理上去理解的。
如清代包世臣《藝舟雙楫》稱：「少師（楊凝式）結字，善移部位，自二王以至顏柳之舊勢，皆以展蹙（促）變之，故按其點畫如真行，而相其氣勢則狂草。」楊凝式書有《神仙起居法》。
83. 何謂「俯仰」？
「俯仰」是書法術語。指書法結構點畫偏旁之間的聯繫。
俯要下應，仰要上呼，使文字組合的偏旁，或字與字之間，書寫時有映帶顧盼之姿，顯得氣貫意連，生動有致。
84. 何謂「墨豬」？
「墨豬」是書法術語。
比喻字體筆畫豐肥、臃腫而乏筋骨，因字如墨團，故名墨豬。
唐代張彥遠《法書要錄》引東晉衛夫人《筆陣圖》稱：「多骨微肉者，謂之筋書；多肉微骨者，謂之墨豬。」
書寫粗筆道的字而不見筋骨，易犯此病。
85. 何謂「行氣」？
「行氣」是書法術語。
指書法作品中字與字行與行之間的呼應映帶關係。
一般要求筆斷意連，聯綴成行，積行成篇，在文字的上下、左右、首尾的書寫中，既有變化，又能和諧。
如清代宋曹《書法約言》稱：「勿往復收，乍斷復連，承上生下，戀子顧母。」行氣在行草書中的關係尤為重要
86. 何謂「擔夫爭道」？
「擔夫爭道」是書法典故。
意謂略甚狹窄，而又勢在必爭，妙在主次揖讓之間，能違而不犯。
典出唐代李肇《國史補》，謂張旭自言嘗見公主與擔夫在羊腸小道上爭道，各不相讓，但又閃避行進得法，從而領悟到書法上的結構布白，偏旁組合，應進退參差有致，張弛迎讓有情。
87. 何為「計白當黑」？
「計白當黑」是書法術語。
字的結構與通篇的佈局務需有疏密虛實，才能破平板、劃一，有起伏、對比，既矛盾、又和諧，從而獲得良好的藝術情趣。
清代鄧石如稱：「字畫疏處可使走馬，密處不使透風，常計白以當黑，奇趣乃出。」
88. 何謂「楹聯」？
「楹聯」亦稱「楹帖」、「對子」、「對聯」。書法藝術的一種幅式。 點擊這裡
由上、下聯組合，是懸掛或粘貼在壁、柱上的聯語。如新春時節張貼於門上的「春聯」。
字的多寡無定規，一般要求對偶工整，平仄協調。字數特多的長聯，叫「龍門對」。
楹聯發生乾明末而盛行於清代，是十分普遍的文學和書法相融合的藝術形式。
89. 何為「血法」？
「血法」是書法術語。比喻書法用墨用水的技法。
元代陳繹曾《翰林要訣》在「血法」一則中稱：「字生於墨，墨生於水，水者，字之血也。」
90. 何為「合作」？
「合作」是書法術語。
舊時行家們習慣於將書寫得理想和精彩的作品稱為「合作」。
如唐代張彥遠《法書要錄》引張懷瓘、二王等書錄：「（王）獻之嘗與簡文帝十紙，題最後雲：‘下官此書甚合作，願卿存之。’」
91. 何為「書奴」？
「書奴」是書法術語。
▸（1）比喻學書墨守成規而不能創新者。
唐代亞棲《論書》：「凡書通即變。王（羲之）變白雲體。歐（陽詢）變右軍體，柳（公權）變歐陽體……若執法不變，縱能入石三分，亦被號為書奴，終非自立之體。」
▸（2）有書法嗜癖者，寄興書學，也往往自稱為「書奴」。
92. 何為「集字」？
「集字」是書法術語。
▸（1）指將前代某一書家的字跡蒐並集成的書法作品。
《徐氏法書記》所載「梁大同中，武帝敕周興嗣撰《千字文》使殷鐵石模次羲之之跡，以賜八王」，便是最早的集字。
▸（2）指臨習古人書法，食古不化，亦步亦趨。
93. 何為「生熟」？
「生熟」是書法術語。
▸（1）指學習書法的熟練程度。初學者生，久習則熟。
北宋歐陽修稱：「作字要熟，熟則神氣完全。」
▸（2）指法書的神采氣質。一般認為太熟則媚俗，熟而能生則高雅。
94. 何為「習氣」？
「習氣」對書法情調的品評語。泛指用筆、結體等方面流於熟濫的情調。
寓有貶義。清代王澍論趙孟頫書：「子昂天材超逸不及宋四家，而工夫為勝，晚歲成名後，因難簡對，不免浮滑，甚有習氣。」
95. 何為「題跋」？
「題跋」是書寫於書籍、碑帖、書畫作品的品評、追述故事、考證版本及淵源等方面的文字。
書寫於作品前面的文字一般稱「題」，後面的稱「跋」。
清代段王裁《說文解字注》稱：「題者，標其前；跋者，系其後。」今多將跋尾稱為「題跋」。
96. 何為「碑誌」？
「碑誌」指鐫刻於石碑上的書法、文辭。
為安葬設立的稱「墓碑」，也稱「墓表」、「墓碣」；列於墓道前者稱「神道碑」，入墓穴者稱「墓誌」，或稱「墓誌銘」、「壙銘」。
97.何為「烏絲欄」？
「烏絲欄」指在紙或絹素上畫或織成的黑色界格。亦泛指有這種黑色界線的書法用紙。唐界墨濃而細，宋界墨淡而理粗。
孫過庭《書譜》中提出了學習書法的三個階段：「至如初學分布，但求平正；既知平正，務追險絕；既能險絕，復歸平正。初謂未及，中則過之，後乃通會。通會之際，人書俱老。」
業精於勤，出神入化。要想於書法有所造詣，沒有筆冢池墨之功、學養積久之力，很難達到。只有敬、勤、學、思，積以時日，且轉益多師，方能漸入堂奧、臻於化境。
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