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| 鮮于樞行書《秋興詩冊》書法行書 |
鮮于樞是元代書法界的重要人物之一，他的作品《秋興詩冊》充分展示了行書的流暢與情感張力。本文將深入解讀這部經典字帖，探討鮮于樞如何通過巧妙的筆法與章法、章法創造出詩書合一的藝術效果。發掘他在書法史上獨特的地位。點擊閱讀完整分析，了解更多行書的技法與歷史背景，感受元代書法藝術嘅魅力！
鮮于樞（1254-1322年）是元代書法界的一位巨擘，與趙孟頫齊名，並稱「元代書壇二妙」。他以行書和草書最為著名，擁有一種獨特的書法風格，結合了古法與個人創意，使其作品在書法史上占據重要地位。
鮮于樞出生在元朝一個文化氣息濃厚的時代，他早年學習書法時未能完全掌握古法，直到某天目睹車夫在泥濘中艱難行駛，他忽有所悟，從此筆法大變，書寫中充滿力道與韻律。鮮于樞曾任太常寺典薄等職務，常年奔波於仕途與學術生活之間。他的書法往往帶有深沉的自省，融入了仕途坎坷與個人情感，這一點在他的《秋興詩冊》中表現得尤為明顯 。
鮮於樞《秋興詩冊》紙本，行書。縱33.6cm/橫40.6cm 北京故宮博物院藏。【鮮于樞《秋興詩冊》原文】如下：
次韻仇仁父《晚秋雜興》，樞拜呈。薄宦常為客，虛名不救貧。又看新過雁，仍是未歸人。茅屋空誰補，柴車晚自巾。青雲有知己，潦倒若為親。沈靜莓苔合，門閒落葉深。炎方秋尚暑，水國晝多陰。寓意時觀畫，怡情偶聽琴。起予賴詩友，為爾動微吟。身共賓鴻遠，心同野鶴孤。謀生知我拙，學稼任兒愚。北望空思汴，南游未厭吳。年須問藜藿，興不在蒓鱸。
鮮于樞《秋興詩冊》在書法風格上，字跡瀟灑自如，筆墨運轉間展現了他成熟的技巧。行書講究速度和連貫性，而鮮于樞的筆勢隨著詩句情感波動時而緩慢，時而急速，使每個字之間都有強烈的節奏感和張力 。
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鮮于樞《秋興詩冊》 行書作品圖1 |
| 【圖1釋文】次韻仇仁父《晚秋雜興》，樞拜呈。薄宦常為客，虛名不救貧。又看新過雁，仍 |
《秋興詩冊》中的行書藝術
《秋興詩冊》是鮮于樞成熟時期的代表作，使用行書書寫，字體瀟灑自如，展現出他對行書的深刻理解。行書講究速度與連貫性，鮮于樞筆勢隨著詩句情感的波動，時而緩慢，時而急速，這使得字與字之間充滿節奏感與張力。如果想進一步了解行書的技法與藝術表現，請參閱 行書賞析與技巧文章 。
鮮于樞的筆法與章法分析
鮮于樞的行書運用中鋒用筆與回腕技法，讓字體線條飽滿圓潤。他在書法中的情感流露尤為明顯，《秋興詩冊》的章法布局均衡，字距適中，行氣連貫，展現出極高的書法造詣。了解更多關於行書章法的知識，可以參考 行書技法解析文章，深入學習這種書法風格的精髓。
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| 【圖2釋文】是未歸人。茅屋空誰補，柴車晚自巾。青雲有知己，潦倒若為親。 沈靜莓苔合，門閒落 |
章法上，《秋興詩冊》布局均衡，每行字距合適，錯落有致。行書作品中行氣尤為重要，字與字之間的氣脈流動將整帖連貫起來，給人一種自然和諧的感受。這種「氣韻生動」的感覺，正是行書難度的所在，而鮮于樞巧妙地在書寫中達成了這一點 。
除了書法成就，鮮于樞的個人性格也非常有趣。他與趙孟頫齊名，但他本人對趙的名望有些不滿。傳聞在一次文人聚會上，趙孟頫讚美自己學習王羲之的作品，鮮于樞聽後幽默地反駁：「學得這麼好，不如乾脆叫自己小羲之吧！」這句話既反映了他對書法的理解，也顯示出他風趣的一面。
他的書法創作也與他的個性息息相關。鮮于樞曾有一次說過：「我喝了酒以後作字，往往最有奇態！」可見他在創作中重視即興與情感的表達。這種隨性的創作風格，與他的「困學山民」之號頗為呼應，他追求自然的書寫，而非刻意模仿古法 。
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| 【圖3】葉深。炎方秋尚暑，水國晝多陰。寓意時觀畫，怡情偶聽琴。起予賴詩友，為爾動微吟。 |
鮮于樞的《秋興詩冊》代表了元代書法藝術的巔峰，不僅技法高超，而且情感豐富，兼具文學與藝術價值。作為一位書法家，他在書法史上的地位不可動搖，而《秋興詩冊》正是他深厚功力和藝術造詣的最佳體現。
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| 【圖4】身共賓鴻遠，心同野鶴孤。謀生知我拙，學稼任兒愚。北望空思汴，南游未厭吳。年須問藜藿，興不在蒓鱸。 |
鮮于樞的作品不僅在技法上卓越，感受到他精湛的筆法，是後世學習書法的寶貴教材。透過他《秋興詩冊》的賞析，我們可以更好地理解行書藝術的魅力與文化深度。如果你對這類書法有興趣，不妨點擊閱讀 鮮于樞草書的神妙之處《蘇軾海棠詩卷》書法賞析 ，深入探討行書藝術。
💫書法學習啟示:
1. 重視基本功:鮮于樞的作品展現了扎實的書法基本功,提醒我們練習書法要從基礎開始。
2. 創新風格:在傳統基礎上,鮮于樞開創了獨特的"瘦硬"風格,啟發我們在書法創作中尋找個人特色。
3. 融合文學:《秋興詩冊》將書法與詩詞結合,提示我們書法藝術應與文學修養相輔相成。
鮮于樞的《秋興詩冊》值得書法愛好者深入研究和臨摹學習。通過欣賞和分析這幅作品,我們可以更好地理解元代書法藝術的精髓,提升自身的書法水平和藝術鑑賞能力。
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